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当下，高压力和高期待的生活方式困住人们，让人们在奔波生计之际，没有逃离的可能。而此时，李子柒田园牧歌式文化的出现，让人们在纷杂的世界中得到一丝清凉，梦回桃源。

李子柒以一种前现代的，去工业化的方式诠释一种文化，触动人们内心深处，让人们得到一丝安慰，感叹出“哇，这是我理想中的生活”。这一现象的背后，是人们美学追求的转变。

爱默生曾说：“文化开启了对美的感知。”李子柒的视频展示出的传统中国文化，响应了人们对美的渴望，让浸泡在高速城市生活中的人们喘一口气，让对中国文化好奇的外国人感受到并喜爱上另一个“慢”中国。

世人对其生活的向往也使李子柒收获众多粉丝，可质疑，恶意揣测也随之而来。有人认为，李子柒以中国原始农耕生活为主题的视频受到海外网友的关注，只是说明这些内容迎合了一些“歪果仁”对中国“落后”的刻板印象。这种单调的乡土生活，缺乏对科技、时尚等当今中国发展现实的丰富展现，认为李子柒为文化输出起到了负面效果。

而我的看法与此完全相反，我认为李子柒视频中的中国传统文化宣传，恰恰代表了中国的另一种美。

国之交在于民相亲，民相亲在于心相通。李子柒之所以能够在海外也收获众多粉丝，是因为她在外国人的观念里逐渐构造出了多维度的中国形象。她使所谓的大国形象不止于5G，制造大国，高铁，移动支付，一带一路，而将其延伸到蚕丝被，竹沙发，胭脂纸，桃花酒，七巧饼。就像央视对李子柒的评价：“外国人看懂了李子柒的热爱，也解释了为何李子柒的很多作品没有翻译却依旧火遍全球。没有一个字夸中国好，但她讲好了中国文化，讲好了中国故事。”而有些人以“迎合外国人对中国落后的刻板印象”的说辞反对和批评李子柒，殊不知真正需要改变的，是他们自身对传统中国文化的刻板印象。

现代中国的高速发展值得人们鼓掌相悦，传统中国也可以给予人们共情的渴望。中国的形象本应是多维的，传统与现代本应相辅相成，各得其宜，而不是将二者割裂起来单一塑造。对我们这样一个有着漫长农耕文明和传统文化的大国来说，仅此而已还远远不够，中国故事还需无数个像李子柒这样的人物来创造，来诉说。

美的呈现方式有很多种，中国的形象也不应只有一个侧面。个性和万象才是美的核心，人们心中的桃源虽在变化，但永远不朽。

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