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历史上有记载的才女，除上官婉儿、李清照、唐婉等不同历史时期的少数个案之外，便鲜有耳闻。倒是那些在诗词浸淫颇深的风尘歌女中常有佼佼者的名字出现在一些文人雅士的典故中。这些佼佼者中不乏作的一手好诗(词)而美名流芳的，而宋代才女琴操留下芳名却是因为16岁的她做了一件怕是当时一流才子也不敢轻易尝试的事——一介歌女，做到了即席改词，文不加点，改换韵脚而不变原意。我替她捏把汗的同时，更要为这宋词里的“新鲜”事感慨一番了!

“两堤芳草一江云，早晚是，西楼望处。”这句毫不妖艳，脍炙人口的词出自《临江仙》，可谓是传世之作。但这词并不是出自苏东坡之类风流才子之笔，而是歌女琴操的原创，所以当时琴操的才气也算是小有名气。

琴操是宋代一介歌女，从小学习刻苦，性格直率因家庭变故成为一名歌女。多年文化熏陶下来，她成了琴棋书画无一不精的才女。而让她美名流芳的却要从宋词史上的一件“新鲜”事——改词说起。

《宋人笔记》中有这样一则故事：在一次西湖宴饮上，一名官员唱起了秦观的《满庭芳》，不慎唱错了韵：“画角声断斜阳。”出于本能，歌女琴操提醒道：“是‘画角声断谯门’，不是‘斜阳’。”官员当众失了脸面，便存心刁难一下这个不识趣的歌女：“我偏要唱‘斜阳’，你可以替我改韵吗?”通常在这种情况下，罚几杯酒也就罢了，《满庭芳》又是个长调，要求当场全篇改韵脚而不改原意，怕是一流大才子也不敢轻易尝试。可琴操这小女子偏固执一试，在宋词这个男人的世界里高明地留下了自己的芳名。

她在心中饱蘸浓墨，略假思索后机智地按照官员“谯门”改成“斜阳”的韵脚，把“征棹”改成“征辔”;“离尊”改成“离觞”;“旧事”改成“旧侣”;“频回首”改成“空回首”;“烟霭纷纷”改成“烟霭茫茫”;“斜阳外”改成“孤村里;”流水绕孤村”改成“流水绕红墙”;“销魂”改成“魂伤”……通篇下来，琴操即席居然做到了——改换韵脚不变原意，而且文不加点。官员自是汗颜，也只能和众人一起佩服她庖丁解牛般游刃有余的技艺!我想，此时此刻，琴操的胆识和才气，怕是一流才子也要甘拜其石榴裙下了!

琴操的确是才女，她把秦观的名作改得毫不违和。一个处于社会下层的歌女面对官员，镇定自若地把秦观大词人的名作改得如此高明，这在当时文人墨客称霸的宋词世界真可谓：新鲜!就连当时出任杭州知州的苏轼也对她刮目相看，故历史上还有苏轼琴操玩禅宗机锋的游戏的对话记载。只是女子在封建社会多是制度的牺牲品，更何况一介歌女，故琴操最终没逃过红颜薄命这一厄运，最后削发为尼，与佛经木鱼为伴终身。

但她的名字却流传至今，连民国时的林语堂先生等人来到她的长眠之地：临安玲珑山时都感慨：“玲珑山这等荒地怎配得上前朝这美人!”和林语堂先生同往的郁达夫更为翻遍临安县志，竟不见琴操之事而愤愤不平，在琴操墓前写下四行诗以嘲讽《临安县志》编者的没有情趣，“山既玲珑水亦清，东坡曾此访云英。如何八卷临安志，不记琴操一段情”。可见历代多少文人折服于琴操的才气!

关于琴操的史书记载不多，毕竟她只是位烟花女子，入不了正史但她的满腹诗书、才华和自信都令人敬服。琴操改词，称得上是宋词史上的一件新鲜事，也激励我在成长之路上相信自己，敢于尝试，一往无前!

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